Nhạc cho phim Việt: Thiếu sức sống

**HoaThien** · 28-06-2008 12:16 AM

Đã có những ca khúc bước ra từ các bộ phim để sống một cuộc sống trên sân khấu ca nhạc như một nhạc phẩm bình thường. Ấy là "Bài ca không quên", "Hoa sữa", "Mong ước kỷ niệm xưa", "Giã từ dĩ vãng", "Chị tôi", rồi ca khúc trong phim "Đất và người", "Mùa lá rụng trong vườn"…

Thậm chí, khi bộ phim đã lắng lại khá lâu trong công chúng thì giai điệu của những ca khúc ấy vẫn còn đi về trên sân khấu. Tuy nhiên, thời gian gần đây, số lượng phim Việt ra mắt ngày một "rộ", song ngay cả những bộ phim khá nổi tiếng như "Dốc tình", "Blue trắng", "Nữ bác sĩ" hay "Chạy án" cũng không ghi được dấu ấn giai điệu trong người xem.

Bìa đĩa DVD Chạy án

Ở các nước có nền điện ảnh phát triển, chuyện có ca khúc riêng cho phim là điều tất yếu. Bởi các nhà nghiên cứu về phim ảnh đã thừa nhận giai điệu của nhạc trong phim giống như gia vị trong món ăn, là một trong những yếu tố nghệ thuật làm nên thành công hay thất bại của bộ phim. Điều này đã được chứng minh rất rõ ở những phim đoạt giải Oscar, tiêu biểu như "Titanic" của điện ảnh Mỹ. Đến nay mỗi khi nhắc đến bộ phim này, người xem không thể không nhớ đến những giai điệu ngọt ngào của ca khúc được sử dụng trong phim. Còn ở Việt Nam trong vài năm trở lại đây, nhu cầu nhạc phim mới bắt đầu thịnh hành và phát triển. Tuy nhiên để có khái niệm đúng nghĩa thì hình như chưa đủ. Bởi hầu hết các nhà làm phim vẫn chưa coi trọng lắm yếu tố nghệ thuật này. Họ đặt hàng các nhạc sĩ dường như vì đó là trào lưu cần có. Cho nên thù lao cho mỗi ca khúc ở một phim truyền hình dài hàng vài chục tập, thậm chí hàng trăm tập cũng chỉ ở mức trên dưới 1 triệu đồng. Và rồi chất lượng ca khúc ấy chỉ đạt ở mức tầm tầm, khó lòng tạo ấn tượng cho người xem.

Bên cạnh đó thì trình độ của đội ngũ nhạc sĩ sáng tác chuyên ở lĩnh vực nhạc phim vẫn còn nhiều hạn chế. Mấy ai đủ tầm, đủ tâm được như nhạc sĩ Trọng Đài. Trao đổi về vấn đề này, người nhạc sĩ giàu kinh nghiệm trong sáng tác nhạc phim cho biết: Để có được một ca khúc hay, phù hợp với nội dung của bộ phim đã là khó, còn sáng tác làm sao để ca khúc đi vào lòng người, tạo ấn tượng và giúp bộ phim thành công hơn là điều không phải nhạc sĩ nào cũng có thể làm. Đơn giản khi sáng tác một ca khúc thông thường, bao giờ người nhạc sĩ cũng có cảm hứng trước cùng với vốn kinh nghiệm thì chỉ cần vài ba tiếng là có một bài. Nhưng có ca khúc cho phim, phải cảm nhận được tư tưởng của bộ phim rồi mới tạo cảm hứng sau. Quá trình sáng tác khá vất vả và mất thời gian, trong khi thù lao thì chẳng hơn ca khúc thường là bao. Vì vậy người có trình độ ít sáng tác. Nay đa phần là những nhạc sĩ trẻ, trình độ hạn chế nên khó có được ca khúc ghi dấu ấn cho phim là điều dễ hiểu.

Cách đây một năm, một số ca khúc tên tuổi của nhạc sĩ Trọng Đài trở thành đề tài được công chúng yêu nhạc cũng như điện ảnh đặc biệt quan tâm. Không chỉ bởi phim hay, diễn viên diễn đạt mà ngay giai điệu cũng như ngôn từ của ca khúc trong mỗi phim ấy cũng thu hút và làm say lòng người. Còn hiện nay hàng loạt phim truyền hình phát sóng liên tục ở tất cả mọi kênh với những nội dung hấp dẫn, giàu kịch tính, phản ánh những vấn đề nóng bỏng của xã hội nhưng toàn bộ ca khúc trong phim không còn gây dấu ấn với mọi người. Thậm chí có những phim có tiêu đề gần giống thì ca khúc trong phim cũng na ná nhau như trong phim "Nữ Bác sĩ" và "Blue trắng". Chưa kể có những ca khúc người nghe cảm thấy phát ngán vì lời hát một đằng, nội dung phim một nẻo. Và trong ngược xuôi các lý do về sáng tác, cũng phải nói đến chuyện lựa chọn ca sĩ thể hiện ca khúc trong phim cũng chưa được coi trọng, đôi lúc còn tỏ ra dễ dãi.

Để âm nhạc nói chung đến được với công chúng yêu nhạc là điều không ít chông gai, nhạc phim lại càng gian nan hơn. Chừng nào thể loại nhạc này chưa được coi trọng một cách nghiêm túc thì nhạc phim Việt sẽ còn lờ nhờ và không thể đảm đương nhiệm vụ là yếu tố "trợ lực" cho nội dung phim.

(Theo KTĐT)